景别是影视教学中最重要的概念之一，我们所看到的任何现代影视作品，都是由不同景别的画面按照影视叙事规律组合而成。景别是影视叙事造型的重要手段。

景别是指由于拍摄机器（摄像机、摄影机、照相机等）与被摄物的距离而造成被摄对象物在画面中所呈现出的范围大小的区别。

景别的形成取决于以下两者中的任一因素：一是摄影机或摄像机的机位与被摄对象物的距离，即视距。二是拍摄时摄影机或摄像机所使用的镜头焦距的长短，即焦距。

区别景别有两种方法：

一是被拍摄对象物在画面中所占比例的大小，通常适用于景物或物体的景别区分

二是以画框截取人体部位的多少为标准

在实践中，我们一般把景别分为远景、全景、中景、近景、特写，即五分法。

有时，还会精细地区分出大远景，大特写，加上前五者，便成了景别区分的七分法。

有时，也有人将介于全景与中景，中景与近景之间的中间状态的景别分别称之为中全景、中近景。

下面我们合并五分法与七分法来论述每种景别的类型。

远景

远景是用来交代事件发生或人物所处的外部环境。其表现内容包括人工环境与自然景观。远景包括大远景与远景两类。

大远景镜头，以景物为主，人物在画面所占的面积非常小甚至不出现人物。大远景的功能主要用来表现宏大、辽阔、深远的叙事背景，范围极小，甚至画面中没有人物出现。如渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。

大远景所表现的景物范围大。一般看不清景物主题的细节。大远景就是通过大范围的景物信息来交代事件发生或人物活动的环境。

大远景以空间的叙事定位为主，有时，也会兼以时间、气候、情绪、意象等各类信息的传达。如日落时分的雪后城市远景，告诉观众接下来的事件就发生在城市的黄昏，刚刚下了雪。再如还弥漫着硝烟的战场远景，可能会向观众传达出有关战争残酷的情绪信息等。如较长时间的静态大远景或缓慢的平摇镜头，可能给观众带来某种特定的叙事感觉与想象，如静穆、旷远、宏大、忆想等。

如果伴随着相应的音乐，大远景的意义就更加明确，其指向性与音乐有关。

远景，与大远景相较，被摄主体对象在画幅中的比例增大。大远景与远景的区别并不明显。如有人物的话，远景中的人物比例要大一些，大远景中的人物几乎看不清。

远景的叙事功能与大远景相似，交代环境，概述活动或场面的规模，渲染气氛，传达某种情绪等。与大远景一样，远景由于表现的信息内容多，细节不突出，观众接受的时间长，于是大远景与远景在影视作品中的时间长度比其他景别要长一些。

拍摄大远景，要注意大线条的运用，尤其要注意地平线、山岭、河流等大线条在构图中的运用。

航拍是特别形态的大远景叙事。航拍给观众带来的从空中俯瞰地面的上帝式感受，使景物叙事更显出宏阔、辽远、一览无余的境地。有时，以航拍景物为主题构件的叙事，如有关亚马逊流域的一些纪录片，其开始常常以航拍镜头贯穿，让人产生时空穿越的梦幻感觉。

全景

全景是指用来表现被拍摄场景的全貌或被拍摄人物全身的画面景别。

全景画面用来交代与说明一个相对窄小的活动场景里人与周围环境或者人与人之间的关系，而大远景与远景画面表现的是更大范围里人与环境的关系。较远景画面来说，全景画面描写功能增强，人物活动信息更加突出，人与人、人与环境的关系格局更加明晰。

全景具有相对性。有时，一些在较大范围里展现场景与人物关系的画面，可以好像是全景，也好像是远景。如获得普利策奖的黄功吾的《火从天降》从人物角度来看，这是一个全景画面；从表现环境角度来看，这是一个远景画面。然而，从画面的表现意旨来看，《火从天降》的画面主题显然是为表现战争带给人们尤其是少年儿童的痛苦，爆炸起火而浓烟四起的远处村庄只是背景与陪衬，因此，这是一个全景画面。

全景画面有时只是几个人物甚至一个人物的活动，这样的全景画面是比较容易区分的，这样的画面重点就是体现人物之间的关系。

在摄像要求上，人物在画框中占到三分之二以上的比例，近似等高，全景画面的人物头脚要带全，头上要注意留空，忌讳顶天立地。

一个场景中的全景画面往往会统领一系列中小景别的镜头，也就是说，全景画面中的内容构件及其相互之间的关系，是相关中小景别镜头的叙事依据。比如说，一个蔬菜大棚里的室内全景没有把角落里的喷灌器纳入其中但后来又出现喷灌器喷水的特写，将会使观众感到疑惑。全景画面的镜头机位，也在一定程度制约着相关中小景别的视角。全景镜头常常是某个镜头系列的主镜头或关系镜头。

中景

所谓中景，是指用来表现被拍摄人物膝盖以上部分的活动情形或局部场景情况的画面景别。人体上半身，包括面部与手，人物大部分信息都来自于此，这部分传达的信息具有强烈的特征性。

中景的功能可以清晰地表现人物上半身的形体关系、人物之间的关系以及人与物的关系。比如，有一个中景画面是这样的:一间咖啡屋的小桌上摆着一盒录音带，左边站立的女人声色俱厉地斥责，男人低头不语地默默抽烟，旁边一人却是幸灾乐祸式地微笑。这个中景分别用各自富有特征性的形体语言表现了三个人物之间的关系、整个的交流格局以及各个人物所处的交流地位，还清晰地表现了人物与物（即录音带）的关系等。较全景而言，中景更能细致地推动情节发展，表达情绪，营造氛围。中景是影视作品运用频率较高的景别类型，常用做叙事性的描写。

近景

所谓近景，是指用来表现被拍摄物体局部或人物胸部以上的画面景别。近景重点表现人物的头部、面部眼睛、手势等所传达出来的信息大米德

近景的功能主要用来细致描绘人物的面部表情与细微动作。面部表情是人类最关键的内心信息流露，因此，近景画面对表现人物心理、传达人物情绪、刻画人物性格有着举足轻重的作用。在近景画面中，由于观众主要关注到人物的面部表情，所以周围环境的信息变得次要了。

特写

所谓特写，是指用来表现被拍摄人物肩以上的头像或被拍摄物体局部细节的画面景别。人物占据了整个画面。

特写的功能是将被拍摄人物或物体从环境中强调出来。较近景而言，特写对于人物面部表情的表现更加细致与集中，尤其是人物眼睛。如曾经的希望工程宣传画中小女孩那双渴望的大眼睛，给观众留下深刻的印象。特写强化对人物某种性格的刻画或某种情绪的表达。

影视作品中，如果出现一个对某个物件的特写镜头，那么一定是告诉观众这个物件具有特定的含义，具有非常重要的叙事关联作用，是一种修辞性的叙事强调。在特写画面中，环境空间被虚化。

大特写，是指用来表现被拍摄对象某种特定部位或被拍摄物体细部的画面景别。如暴筋突起的手臂、饱含深情的眼、招风耳、出旧鞋的脚趾等，都是大特写画面，传达出最细微的人物特征与动作变化。

大特写画面有时被用作主观镜头，即成为某个人物主观视点对象。如前面一个镜头是某个人物很惊讶地看到走进门的乡村孩子下一个镜头就是乡村孩子露出脚趾的大特写，后者成为前者的主观镜头。